Работа строится на принципе резкого временного разрыва, в котором документальная военная фотография сталкивается с доисторическим воображаемым. Центральная фигура — всадник в форме начала XX века — восседает не на привычном коне, а на фантастическом животном, напоминающем одновременно носорога и вымерших млекопитающих ледникового периода. За ним следуют другие военные, выстроенные в парадную процессию, словно воспроизводящую официальный ритуал власти.
Это намеренное смешение эпох разрушает доверие к изображению как к свидетельству. Архивная фактура — потертости, трещины, желтоватая патина — имитирует старую фотографию, однако абсурдность сюжета подрывает иллюзию исторической достоверности. Таким образом, работа не столько реконструирует прошлое, сколько демонстрирует, как легко коллективная память может быть сконструирована или переосмыслена.
Фантастические животные становятся метафорой архаических импульсов, сопровождающих модернизацию и милитаризацию общества. Техника и дисциплина армии соседствуют здесь с первобытной силой и иррациональностью, словно намекая на то, что под внешней оболочкой прогресса сохраняются более древние, инстинктивные структуры власти и насилия.
Композиционно автор выстраивает процессуальное движение слева направо, создавая ощущение торжественного марша. Однако этот марш лишен героического пафоса: его театральность и странность превращают сцену в гротескный спектакль. В результате зритель оказывается между смехом и тревогой — реакцией, которая заставляет критически пересмотреть привычные образы истории, войны и национального мифа.
